这几日在东京 Midtown 展览的日本 GOOD DESIGN 奖获奖作品展，虽然领域繁多，但从它的获奖作品构成的变化和审查员的讲话中，可以清晰的了解到其想传递出的信息，和日本设计业界所重视的未来的方向。

用户体验领域的必读书目『设计心理学』里，Donald Norman （诺曼）引入了一个心理学的概念，即 Affordance。在中信出版社的版本里把它翻译为「示能」，但是单说「示能」两个字，很难明白作者想说什么。于是接下来诺曼用了一大段的篇幅来解释什么是示能，

背着微沉的旅行包，慢悠悠地走向先前预定好的民宿，结束了第一天的电车旅行。背包是爸送的，空间不小，很是方便。里面装着夏日的衣物、不常用的相机，以及其他旅行用的必备物品。

媒体艺术被称为艺术与技术的结合，由于技术上的可复制性，所以与传统艺术相比，媒体艺术的商业化与产业化的可能性更高。日本很早就开始了这方面的探索，包括岩井俊雄，明和电机等艺术家。

首先我们需要下明确定义，所谓看板文字呢，主要是指交通标牌里的文字，车站及电车里的提示文字，以及政府机构和商店的招牌里的文字等。不同于多用方方正正的黑体的中国，同为汉字文化圈的日本更喜欢在这方面用圆体。

周一晚上在东京银座，参加了一场由Recruit公司UX Sketch组织的一次活动，主题为「年轻UX设计师的目标」（若手UXデザイナーの目指す道）。顺便一提，Recruit是一家以求职招聘为中心的综合型服务商，已于2014年在东京上市。

每个人进入自己所在的行业都有一定的契机，人们总喜欢把它说出来，痛痛快快地讲给旁人听，但说起来却很平淡完全忽略其中的过程。大二接触这个行业至今，坚持下来了，并打算继续下去，そう思った。

在总是显得异常忙碌的大学三年级，其实有一段时间，内心是有些空虚的，或者说不知道自己在做一些什么事情，在为谁而做的。在这样的情况下，做出来的东西，显出一种机械性，没有情感。